与观念无关 涂曦绘画作品展亮相艺·凯旋艺术中心
来源： 雅昌艺术网专稿 作者：罗书银
涂曦个展“观念的皮层”开幕现场，左起：艺·凯旋艺术中心总监李燕玲，艺术家涂曦，展览策展人吴鸿 (雅昌艺术网讯 罗书银)2016年9月20日，涂曦个展“观念的皮层”在艺·凯旋艺术中心开幕，展览以艺术家2016年最新的作品为主，共呈现新、旧作品30多幅。此次展览也是艺术家继2013年“亲切的疏离感”个展之后，作品的一次集中亮相。展览邀请了吴鸿担任策展人。
艺术家涂曦，策展人吴鸿导览作品 涂曦1982年出生，2006年毕业于中国人民大学艺术学院 ，2009年毕业于中央美术学院写意油画班。多年的学院训练造就了涂曦深厚的油画技艺。在创作时，他有意地摒弃画面中多余的图象因素，在色彩、构图、光影、体积、笔触、质感等所擅长的绘画本体上，简化技术，随心选取，恰如其分地再造景观，以达到更深刻的精神性的传达。
涂曦个展开幕现场 比起在创作上花费的时间，涂曦是一个更愿意思考的艺术家，吴鸿评价他为：“一个学者型的艺术家”。涂曦非常善于将他的思考转化到画面上，在他的作品中，物像看似事不关己，但却件件有所指代。比如在《起航 No.2》中，冰面上搁浅的船所传达出的无效性，正是对上世纪七十年代末、八十年代初这代人的乌托邦梦想所提出的质疑与嘲讽。
《起航 》No.2布面油画100×140cm+40×30cm2016年
涂曦个展现场 吴鸿谈到：“观看涂曦的作品，很难从画面中解读出具体的含义。他的作品看似是具象的，其内部空间也似乎是建立在传统的三维空间框架中，但是，其空间元素的组合方式显然又是违反“逻辑”常识的。按照符号学的解释，当我们根据传统的视觉文化逻辑或大众图像经验来理解世界秩序的时候，所指已经把意义延置到能指上，或者说外延的关系已经确立。” “‘绘画性’之于他的作品，不再是从属于形象的描绘和情绪的传达，而是成为了一种自足和自立的方式。并没有再现或镜像大众所熟知的“客观”世界的义务。”
展出作品：《鱼》60X80CM布面油画2015年
《对话》30X40CM布面油画2016年 涂曦说：“现代生活中的幸福感越来越微弱，对生活意义的迷茫和困顿，势必造成青年对未来前景的怀疑。以至于即使憧憬的情景到来，也会发现其实那并非我们所期待。对生命意义的反思看似无病呻吟，却成了至关重要的恒久问题。这种唐吉柯德似得悲怆的努力，也许就是绘画在当今艺术语境中的状态。” 据悉，本次展览展期将持续10月16日。
《无桨之舟》 布面油画 50×60cm 2016年
《巡山》 No.1布面油画 80×60cm2016年
页:
[1]