名冠中华：吴冠中《荷塘》为什么能拍出1亿

吴伟平

吴冠中《荷塘》为什么能拍出1亿

10月3日，吴冠中水墨设色纸本画《荷塘》在保利香港举锤竞拍，最终以9000万港元落锤，加佣金以1.062亿港元成交。吴冠中作品早在1991年9月就上拍佳士得（香港）秋拍，可是当时同时上拍了《河边小景》、《桥头晨市》、《江南村镇》、《巴黎市政府前的喷泉》四幅作品，其中最便宜的估价为10万~12万港币。吴冠中的油画价格在25年内暴涨了2000倍。

这幅画为什么会有如此高的估价？它的特色在哪里？吴冠中为什么对荷花如此钟情？

　　首先，这幅《荷塘》尺幅巨大（144×368.5cm），比2016保利香港春拍2.36亿港元成交的油画《周庄》（148×297）还大，比2011年北京保利春拍1.15亿元成交的《狮子林》（144×297cm）也大，如此大的巨制在吴冠中的画作中是不多见的；其二，是吴冠中的精品力作，1997年吴冠中78岁，正是创作的高峰，此后他的身体大不如前；其三，荷花是吴冠中个人比较偏爱的题材，但数量并不多，水墨的荷花不超过10幅，因此物以稀为贵。吴冠中的油画荷花曾在拍场上拍过几件，2015年香港苏富比春拍一幅油画《荷花》曾以3436万港元拍出。

　　中国画家爱画荷花，即便是吴冠中这样在法国留学喝过洋墨水的，也对荷花钟情有加。近代的中国画大家，齐白石、张大千、潘天寿、刘海粟、李苦禅、石鲁等，都有荷花佳作问世。齐白石的荷花豪放大气，张大千的荷花婀娜多姿，潘天寿的荷花刚健挺拔，刘海粟的荷花泼彩浓艳，李苦禅的荷花铁笔酣畅，石鲁的荷花夸张简练，每个人都对荷花有自己的刻画和解释。甚至当代的名家黄永玉、崔如琢也爱画荷，黄永玉的荷花装饰而富丽，崔如琢的荷花苍劲而空濛。吴冠中的荷花与他们的都不一样，他画的荷花抽象而刚烈，吸收了西画的表现手法，这与吴冠中的性格和审美有很大关系。

吴冠中曾在《文心画眼》中自述道：“具象的荷塘里毕竟是紊乱的，她只予人以点、线、块面组合间抽象美的启示。正如树叶的飘落启示了舞蹈家，残荷则启示了画家。许多画家在残荷断枝碎叶之错综中谱写线之舞曲，尽情自由地写，既要重视提炼，又勿抹杀错觉。‘错觉’彷佛孩子的淘气，是任性吧，但往往在艺术中表现了独特的敏感。”

　　吴冠中爱画荷花，油画和国画都有作品问世。目前见到的吴冠中最早的荷花画作是1973年和1974年创作的，写明是紫竹院的荷花，是一幅水彩画，还有3件油画，画的是盛开的荷花。1996年画了油画《红蜻蜓》，2003年又画了油画《荷塘春秋》，两幅都很小，非常凑巧的是，表现的都是残荷。吴冠中的水墨《荷塘》，多为横幅，竖幅的很少。在拍卖的1997年这幅《荷塘》之前，1995年吴冠中也曾画过一幅《荷塘》，尺幅略小，123x247cm，主要以水墨表现为主，色彩很少。但是在两年后，1997年画的这幅《荷塘》就大不同了，画面用了大块的翡翠绿、藤黄和硃磦，色彩与水墨半分天下，缤纷的色彩令人耳目一新。

　　这幅《荷塘》表现的是残荷之景色，只有叶没有花，在季节上应该是8月底9月初荷花刚开始凋谢衰败的景象。吴冠中舍弃了传统中国画的留白，以满构图来表现荷花的茂密。作画的工具也不是传统中国画的毛笔，而更多是画油画的刷子，有些荷叶的伞盖就是用大号刷子直接刷出来的，在安排穿插好数十竿高低不一的荷叶后，又用小刷子在各个角落画满了翠绿、藤黄、曙红的色块，使画面更加亮丽，池中的红色小鱼在游动，给画面增加了生机与活力。最后用多种颜色滴洒在整幅画面，使《荷塘》具有了十足的现代感，在上世纪90年代，毫无疑问吴冠中的这种画法是非常超前、前卫的，给中国画带来一股新鲜空气。

　吴冠中的彩墨画不是传统的中国画讲究笔墨的画法，而是突出色彩和构成，有的抽象，有的印象，有的意象，《荷塘》则是兼而有之，具有抽象的概括，印象的朦胧，意象的梦幻。如果说林风眠是中国画革新的开启者的话，吴冠中则是中兴的主将，他把中国画的西化发展到一个新的高度，当然也招来了许多非议。但是，必须承认吴冠中对中国画的开放性试验提供了一个好的样本，使后来的画家受益不浅，这也是他对中国画发展的一个贡献。有人说，吴冠中推倒了中国画的墙，这个我认为言过其实，传统还是有许多人在继承的，创新和中西合璧也应当允许有人来搞，继承和创新并不矛盾。

　　吴冠中的《荷塘》是吴冠中彩墨画的一件重要作品，更是荷花创作中的一件代表作，为近代荷花题材增添了浓墨重彩的一笔，表达了吴冠中人格中“刚烈不屈”的品格，这一点是尤为难得的。创作此画时，吴冠中已经近80岁的高龄了，人生如画，正像吴冠中引用王国维“一切写景都是写情”那样，《荷塘》体现了吴冠中晚年的心境与世界观，这里仿佛有伤感，有苍凉，还有奋争，更有期盼，对生命的颂歌是他喜欢画荷花的根本所在。