20米长卷《画论》独领风骚

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画论

吴伟平

古人云：“夫运思挥毫，自以为画，则愈失于画矣。运思挥毫，意不在于画，故得于画。”遥想古人作山水，意在传神，能迁想妙得。点画铿锵，纵横由心，干淡浓湿，笔随意转。气充牛斗，情溢山河，神出丘石，才发毫端。故所作山水，层峦叠嶂，云走山奔，蒙络摇缀，参差披拂，蓬勃生气，令人感奋不已，目击道存。天地以生气成之，画以笔墨取之。聚墨成形，喷薄有喜气，能咫尺千里，咫尺重深，达到亦物亦我，天人合一。故能构图饱满，细密错综，沉雄茂朴，象雄境阔，清新高古。挥毫泼墨间，人与天地独往来，焕然有神乎！画中无人，却时时有人，处处有我在。众妙毕备，难以忘怀！诚如明唐志契于《绘事微言》中云：“凡画山水，最重要得山水性情。得其性情。自然山性即我性，山情即我情。”


乾坤万里眼，时序百代心。张衡《归田赋》云：“挥瀚墨以奋藻，陈三王之轨模。”山水之佳者因入丹青，丹青之佳者又肖乎山水。绘事以山水为最难，千头万绪，精密之极，幽隐之极。正如王荆公云：“入之愈深，其进愈难，而其之愈奇。”弱者望而却步，强者迎难而上。岂以小忠小信，轻心慢心，所可妄自希冀！道家亦云：“百日筑基，十月怀胎，三年哺乳，九年面壁。”方能成就无上大道。真乃“十年点，二十年线，三十年意境难见面”！



常言道：“花鸟知人意，腕底有大美。”古人之于花鸟，精求笔墨意趣，以形写神，萧散简淡，颇有人文精神，故耐人寻味。试想古人作花鸟，运用之妙，存乎一心。寥寥几笔，情满意足，活泼动人，良多趣味，皆入妙品。明汤显祖诗曰：“三分春色描来易，一段伤心画出难。”景易描，情难追。故应取象不惑，备仪不俗，删拨大要，运转变通，文彩自然，巧于借物抒情，托物言志，与诗人相表里焉。花鸟有工笔、写意、兼工带写之分，历代名家辈出，流派纷呈，风格殊异。然皆用宏取精，转益多师，驾轻就熟，直抒胸臆，得淡雅隽永之妙。
噫，笔翰亦由人品为高下。人品既已高矣，气韵不得不高，气韵既已高矣，生动不得不至。妙哉绘事，合乎大道，须清静无为，抱元守中，形全精复，与天为一！