内蒙古重要的马头琴理论研究者乌日根老师文章

吴伟平

分享内蒙古主要的马头琴理论研究者之一乌日根老师的文章，实实在在感受到乌日根老师沉甸甸的责任感：

2017年最后一天下午著名马头琴演奏家仟·白乙拉老师专程把乌力吉、张舍万我们几个制琴师集聚一起。这样场合每年都有十几次，十余年来已经一百多次了。
        在一起主要是品鉴马头琴，从制作工艺、琴漆、材质、音质音色，平板马头琴和弧度马头琴在音质音色的区别以及马头琴与演奏关系等各方面进行了多年的研究探讨。
        马头琴的制作工艺这几年提升了很大，并且在理论方面也初步形成了体系。马头琴频率的数字化研究也有了极大进展，琴漆上也使用了酒精漆、半油性漆、油性漆。
        过去在马头琴制作理论方面几乎是空白，大专院校没有制作专业，与马头琴作为联合国“非遗”和国家“非遗”地位来讲极不相称。蒙古乐器有二百多种，现在使用的乐器只是冰山一角。在国外很多国家都投入巨款研究小提琴；在国内一些著名音乐学院都有提琴制作系。上世纪改革开放以来，国内很多民乐器也都进行了不同程度的科学检测检验，而马头琴到现在从来都没有进行过任何课题的研究检测。
        正因为对内蒙古极特殊丰富多彩文化遗产热爱促使我们多年来力所能及的研究坚持到现在。
        歌舞剧院著名马头琴演奏家青格勒老师也多次前来在马头琴制作方面进行了深层次的探讨研究，提出很多专业见解。这二位老师在马头琴方面的制作和理论专业知识已经远远超过了一般的制琴师。
        潮尔马头琴大师布林老师也多次给予了指导，尤其在蒙皮乐器方面获益极深。
        仟·白乙拉老师几年前成功使用了蒙皮马头琴录制了CD。辛吉乐图老师在个人音乐会上所有马头琴曲目也使用蒙皮马头琴成功进行了演奏。 回归蒙古族传统优秀的音乐正在悄然的进行着。
        在民族低音乐器方面与内艺大马专业老师沃德乐呼多年碰撞磨合研究探讨，对独奏录音级的低音琴，在板面积空气容积定音等方面终于在2017年确定下来。还有内艺老师斯日古楞在复制百年潮尔和蒙皮马头琴也作了多次探讨。
        全国各地制作马头琴的地区越来越多，基本都是在奶茶里放酱油，马头琴音质音色味道严重走样，极大的损害了内蒙古马头琴的名声
        正是内蒙古有一批负责任的专业演奏家和严谨的制作师在马头琴制作上默默无闻的作了很大贡献，共同努力下，保证了内蒙古马头琴乐器制作的正宗地位。    值得可贺的是，多年努力下，马头琴制作已经从感性认识提升到理性认识，基本已经完成马头琴制作的理论体系。

        在2018年争取与有关院校和研究机构就有关马头琴设立的多个课题逐步进行检测检验。