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潘天寿为何中意变体画

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发表于 2023-1-9 20:46:19 | 显示全部楼层 |阅读模式
艺界文化艺术网
     
  “变体画”这个词,不常听到,这是美术界的专业概念,说的是出自同一画家之手,名称相近、构图相似但画面却不尽一致的作品。变体画在中外艺术史上并不少见,大多是画家追求充分艺术表达而反复创作的。
       在20世纪中国画大家中,潘天寿的“变体画”数量不少,根据他作品的特点,非常适合诠释中国画的构图问题。潘天寿特别强调构图,讲究“造险破险”,因此画面极具设计感、形式感,也经得起推敲。来通俗地打个比方,你一定知道他的代表性画面,石块尤其巨大,和一般的传统山水画很不一样。

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接天莲叶图
潘天寿中意变体画,有很多原因。
       比如,是为了不同立意而不同构图。《接天莲叶无穷碧》和《映日荷花别样红》两张作品,主题同是荷花,看着类似,但在构图上稍加变化,便产生了一繁密、一疏简的不同意境。

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墨梅图
     
  比如,对原先的作品不够满意,重新调整。两张《墨梅图》就是很好的例子,第一张上下两个枝头碰到一起,他不满意,调整后的第二张确实更为精彩。

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凝视图
      
再比如,画完一张觉得不过瘾,还想画出新构图和笔墨的。最典型的是《凝视图轴》,同样是一只猫立于岩石之上,却有横构图和竖构图两种不同表达,都很精道。
       在潘天寿的变体画里,读到的不仅是他的创作方式,还有他的学习方式——追摹古人之作,如《携琴访友图》,就是他对石涛作品的再创作。

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微风燕子图
      
展览里说的“构图”,上升到中国传统绘画的画理,相当于“章法”。潘天寿认为,后期文人画衰弊的重要原因就在于不重视画理、画法,只关注笔墨的意趣,所以,他重视和强调章法,变体画就是他的艺术实验。
       “我们认为潘老如此讲究,如此苦心经营,似乎花了很大的力气,然而在他那里可能只是习惯成自然(尤其是成熟期),并不见得有多么刻意。也就是说,这种看似精益求精的笔墨、章法和构图,到后来很可能已成为潘老无意识的举动。这恐怕也是潘天寿的画,每幅都堪称精品的原因。”潘天寿纪念馆馆长、策展人陈永怡,中国美院教授、著名山水画家童中焘说,“潘老的画,我们一目了然,那些反复出现的题材、内容,与他内心的境界相一致,而且有些特别能反映他的个性,如画面上经常出现的石块、秃鹫、山花野卉等。用古人的话说,潘先生反复作某种题材其实是一种‘寄托’。”

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秃头僧图

1922 纸本、设色
潘天寿纪念馆藏

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读经僧图

1948 纸本、设色、指墨
中国美术馆藏

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行乞图轴

1924 纸本、设色
私人收藏

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行乞图轴

1948 纸本、设色
潘天寿纪念馆存

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幽兰灵芝图

1946 纸本、设色 148.5×38㎝
潘天寿纪念馆存

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芝瑞图

1946 纸本、设色 210.3×75.7㎝
浙江省档案馆藏

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夏塘水牛图

纸本、设色、指墨 142.7 ×367 ㎝
潘天寿纪念馆藏

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耕罢图

1949 纸本、设色、指墨 133.9 ×270 ㎝
宁海文物管理委员会藏

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春塘水暖图

1961 纸本、设色 249 ×102 ㎝
私人收藏

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欲雪图

1954 纸本、设色、指墨 69 ×77.5 ㎝
潘天寿纪念馆存

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欲雪图

1962 纸本、设色、指墨 67 ×57.9 ㎝
潘天寿纪念馆藏

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欲雪图

1956 纸本、设色、指墨 82×81㎝
私人收藏

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鹫石图(一)

1958 纸本、设色、指墨 146.6×63.5㎝
天津博物馆藏

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鹫石图(二)

1958 纸本、设色、指墨 128.5×64.5㎝
潘天寿纪念馆存

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