“呼吸之间”的漆艺冥想
图像的背叛--这不是烟斗｜马格利特
1929年，比利时超现实主义画家马格利特画了一只巨大的烟斗，在画面下方则写了一行法文：“这不是一只烟斗”。马格利特创造了最接近烟斗的图画，但语言符号却分解切断了相似与确认的联系，将相似性由确认性中解放出来，回到了相似性本身。而这里要谈的“漆艺冥想”，也可以解读为相似与确认的延伸，“这不是一只烟斗”意指成“这不仅仅是一只烟斗”，用主观概念去诠释现实的烟斗。由这幅名作引出要谈论的主题，就是漆艺烟斗的创意设计，分享体验在“呼与吸”之间，感悟生活、品味文化、享受艺术。 中国的大漆工艺应用于造物已有八千多年的历史，大漆的东方哲思空灵含蓄又暗合禅意，如漆黑的静谧深邃而高古悠远。时至今日，大漆已成为认可度极高的优质良材，髤涂于诸多世界知名品牌的高端产品，展示其装饰的华贵精美，又因匠心独具的设计，而拥有时尚个性的艺术风格。漆艺的物性真实，也势必触发超于本体的文化性思考，在功用价值得以实现后，更应该析辩其精神感观，创造出新的境界，突破升华。随着这种探求，烟斗走进了漆艺的空间，演绎了两种文化的碰撞对接和跨界融合。 烟斗在中世纪由美洲传到了欧洲，作为文化载体代表着一种气质，象征着绅士风度和品味格调，甚至是社会身份地位的体现。但最重要的，还是抽烟斗时在“呼与吸”之间，让烟草的醇香在冥想中产生一个思考的过程，冷静深沉且恬淡理性，沁人心脾又非真正吸入，是闲暇放松的享受和对精致生活的态度。谈起那些曾经的斗客，耳熟能详的有麦克阿瑟、斯大林、格瓦拉、牛顿、爱因斯坦、萨特、闻一多、林语堂，还有凡•高、莫奈、毕加索等。对于我来讲，印象深刻的应该是画家黄永玉，他会一天到晚的衔着烟斗走来走去，抽烟斗成为了嗜好。 总之，烟斗最初只是作为一种简单的吸烟工具出现，随着时代的不断发展，烟斗被赋予了越来越多的审美需求和文化属性。我国也逐渐形成了自己的烟斗文化圈，有些资深藏家不满足于市场的现状，想要把自己的思想、品味、设计融入烟斗制作，打造东西方文化结合的艺术化烟斗品牌，而中国的大漆工艺，无疑是一种佳选，这也就促成了“漆龍烟斗”的研发合作。 漆龍烟斗的材质选用欧洲石楠木，石楠是一种多年生乔木，根茎质地细密坚硬，纹理惊奇，不但具有透气散热的优势，而且阻燃力强，这些特点成为了制作烟斗的理想材料。做一支手工烟斗耗时很长，要经过上百道工序精心打造，而且手工斗和机制斗在抽吸使用等方面还是存在很大差距的，就像传统大漆工艺与现代化学漆技术，无论在品质体验还是人文感受上，都不可相提并论。 漆龍烟斗的造型单以斗柄的形状可以分直斗和弯斗两大类，其中弯斗经过职业烟斗大师的巧妙构思，还设计出橡果、河豚、僧帽等优美别致的形态，正所谓“道法自然，制器尚象”：《老子》第二十五章：“人法地，地法天，天法道，道法自然。”意为效法或遵循万物的自然发展规律，是制器的根本指导思想；《周易》里提出“以言者尚其辞，以动者尚其动，以制器者尚其象，以卜筮者尚其占。”主张通过对自然事物形的模拟，把器型作为一种象征符合，引起人们对物态的联想。漆龍烟斗的造型设计植根于中国传统造物之法则，讲究生动的自然、线条的流畅、弧度的规整和品相的饱满，做到内敛含蓄、典雅优美。独具匠心。 “漆龍”烟斗的多样造型 漆龍烟斗的质色之美在于“黑”，漆黑玄妙至简。在完成的斗坯外壁上通体涂数道黑漆，经过反复细致的研磨推光后，漆面深沉素雅，光亮如鉴。漆质感观幽深无极而生冥想，为工艺之精致所震撼，知文化之底蕴而神闲。木生漆、又髤涂于木，往而复来，循环不息，这里用东方的树漆施法造作于欧洲石楠木。虽有相隔千里的地域差异，材料材质又各具不同的文化属性，但在漆龍烟斗的造物器表上逐渐融合。当然，造斗髤器时肯定会产生许多问题，如抽吸时因耐热程度不同，漆面会略有变形，即使出现这样小的瑕疵，也要废弃返工。直至斗面漆膜的平滑度做到无一丝划痕，而且没有任何微细的颗粒或凹点，达到近乎完美的状态，才能继续进行“莳绘工艺”的图案装饰。 烟斗漆面精髤烟斗的黑漆底面 漆龍烟斗的装饰工艺借鉴了传统的莳绘工艺技法，“莳绘”源于中国，时称“末金镂”，后传入日本改良发扬。技法表现主是在未干透的色漆上撒金银粉，经过一段时间的探索实践后，又引入新的粉质材料，营造了绚丽梦幻的变色效果，这也让烟斗的图案装饰更加灵动神秘，从而形成了漆龍烟斗产品的层级次带更新。装饰只是外表的形式语言区分，内在的“形而上”还是器物蕴含的文化气质。在《论语·雍也》有云：“质胜文则野，文胜质则史。文质彬彬，然后君子。”孔子的观点是避免文质偏胜，追求文质兼备与文质和谐的美学原则，这种文质观也为漆龍烟斗的髤饰提供了审美尺度。在工艺制作以及最终呈现的艺术效果上要讲究“巧法造化，文质合一”。 莳绘工艺变色技法创新烟斗莳绘工艺装饰 漆龍烟斗的图案纹饰以中国传统文化为主，传递的是一个绵延已久的“吉祥母题，《周易·系辞 》有“吉事有样”之句，《庄子 》也有“虚室生白，祥止止”之说。由此可见，对万事万物希冀祝福的心理意愿和生活追求，反映了装饰至善至美的精神特征。“鱼鸟鹿鹅、鸳鸯花荷、鹦鹉孔雀、草竹莲鹤”，这些隐遁于历史烟云之中的象征图形，都在漆龍烟斗的纹饰中再现文化母题。 漆龍烟斗策划创立中国自己的烟斗品牌，相比于西方名品，就必然要考虑自身设计的独到之处。将东方大漆的审美意蕴和工艺绝学融入西方的烟斗文化，把具有民族特色的吉祥图案用莳绘工艺来表达，追求烟斗的艺术品性和高贵气质，构建“以象示意、技道兼修”，“工艺精湛、文品双馨”的品牌理念。 大漆烟斗的手作创新，体现了部分工艺美术从业者的人文情怀、开拓精神和使命担当，传达着民族审美特征和文化艺术的包容。虽然漆龍烟斗的产生过程是坎坷艰辛的，经历了无数次挫折与失败，但付出与坚持还是让我们有所收获，这也为探索中国自己的烟斗品牌打造，迈出了坚实一步。同时，漆龍烟斗的研发经验，再一次证明了中国的大漆文化，有着厚德载物的博大和兼容并蓄的气度。在这里，也非常感谢中国工艺美术学会漆艺术委员会提供的交流平台，了解当下漆艺术的发展近况。也希望借助烟斗与漆艺的结合契机，让更多有此爱好的人，在抽斗时体验“呼吸”之间的漆艺冥想，在自由的状态中思考，还能收获知己和朋友，感受不一样的生活方式。
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发表于 2022-12-30 18:30:05
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